występują: MARTA BOBERSKA - SOPRAN

JUSTYNA RAPACZ - ALT

SYLWESTER SMULCZYŃSKI - TENOR

PAWEŁ MICHALCZUK - BAS

ZESPÓŁ WOKALNY POLSKIEJ OPERY KRÓLEWSKIEJ

ZESPÓŁ INSTRUMENTÓW DAWNYCH POLSKIEJ OPERY KRÓLEWSKIEJ CAPELLA REGIA POLONA

JAKUB SZAFRAŃSKI - PRZYGOTOWANIE ZESPOŁU WOKALNEGO

ANDRZEJ KOSENDIAK - DYRYGENT

Zarówno Conductus funebris Grzegorza Gerwazego Gorczyckiego, jak i kantata Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl BWV 198 Johanna Sebastiana Bacha to muzyka żałobna, jednak wykonywana w odmiennych obrządkach. Okoliczności powstania wyjątkowego cyklu czterech koncertów kościelnych Gorczyckiego prawdopodobnie związane były z pogrzebem króla Augusta II celebrowanym w styczniu 1734 w Krakowie. Oszczędne stosowanie środków techniki koncertującej sprzyja zachowaniu powagi i refleksyjnego nastroju. Natomiast kantata Bacha powstała w 1727 roku na uroczystości żałobne królewskiej małżonki – Christiany Eberhardyny. W przeciwieństwie do męża, który by otrzymać polski tytuł królewski przeszedł na wiarę katolicką, nigdy nie wyrzekła się wyznania luterańskiego. Niektóre części pełnej spokoju, czułości i bólu kompozycji z jej bogatą instrumentacją i wyrafinowanymi środkami muzycznymi Bach wykorzystał ponownie w niezachowanej do dziś w całości Pasji wg św. Marka.

Niebiańska muzyka towarzyszyła jednak rodzinie elektorów saskich nie tylko w obliczu śmierci, ale służyła także celebracji życia. Drugą część koncertu wypełni brzmienie uroczystej kantaty Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! BWV 214, którą Johann Sebastian napisał w 1733 roku dla uczczenia urodzin Marii Józefy, królowej Polski, żony Augusta III Sasa. Już od pierwszych dźwięków słusznie może się ona słuchaczom kojarzyć z okresem bożonarodzeniowym. Bach bowiem, zadowolony z efektu, zaadaptował znaczną część tej muzyki na potrzeby słynnego Weihnachtsoratorium, oczywiście ze zmienionym tekstem. Jednak niektóre związki słowno-muzyczne są obecne tylko w oryginalnej wersji utworu. Wystarczy wsłuchać się w niezwykle uroczysty pierwszy chór (utrzymany nieprzypadkowo w rytmie poloneza), gdzie – podążając za tekstem – kompozytor kolejno wprowadza kotły, trąbki i smyczki. Zabieg może oczywisty, ale jakże efektowny! I w końcu obecny w tekście śpiew zilustrowany imitacyjnymi wejściami kolejnych głosów – hołd dla wspaniałych tradycji polifonicznej muzyki wokalnej, których źródła sięgają poprzedniej epoki.

Marta Dziewanowska-Pachowska

PROGRAM Grzegorz Gerwazy Gorczycki – Conductus funebris

Subvenite Sancti Dei Libera me Domine In paradisum Salve Regina

Johann Sebastian Bach – Kantata Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl BWV 198

Chór: Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl Recytatyw (sopran): Dein Sachsen, dein bestürztes Meißen Aria (sopran): Verstummt, verstummt, ihr holden Saiten! Recytatyw (alt): Der Glocken bebendes Getön Aria (alt): Wie starb die Heldin so vergnügt! Recytatyw (tenor): Ihr Leben ließ die Kunst zu sterben Chór: An dir, du Fürbild großer Frauen Aria (tenor): Der Ewigkeit saphirnes Haus Recytatyw, Arioso & Recytatyw (bas): Was Wunder ists? Du bist es wert Chór: Doch, Königin! du stirbest nicht

— PRZERWA —

Johann Sebastian Bach – Kantata Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! BWV 214

Chór: Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! Recytatyw (tenor): Heut ist der Tag Aria (sopran): Blast die wohlgegriffnen Flöten Recytatyw (sopran): Mein knallendes Metall Aria (alt): Fromme Musen! meine Glieder Recytatyw (alt): Unsre Königin im Lande Aria (bas): Kron und Preis gekrönter Damen Recytatyw (bas): So dringe in das weite Erdenrund Chór: Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern

🔴 Zasady uczestnictwa w wydarzeniach organizowanych przez Polską Operę Królewską --> KLIKNIJ TUTAJ 🔴 Dojście na koncert bramą - D - Zamku Królewskiego w Warszawie. Otwartą na 30 minut przed wydarzeniem. 🔴 Spóźnieni widzowie mogą nie zostać wpuszczeni na widownię. 🔴 Miejsca na widowni w Zamku Królewskim są nienumerowane.

---

W razie pytań Biuro Organizacji Widowni Polskiej Opery Królewskiej jest do Państwa dyspozycji od poniedziałku do piątku w godzinach 9:00 – 17:00 +48 500 309 424