ORFEUSZ I EURYDYKA

Christopha Willibalda Gluck'a

Spektakl operowy w 2 częściach

Niezwykle rzadko barokowe dzieła pojawiają się na scenach polskich teatrów operowych, dlatego też tym bardziej zachęcamy do obejrzenia i wysłuchania jednej z najpiękniejszych legend starożytnej Grecji o kochankach, których losy zaklęte zostały w przepiękną oprawę muzyczną autorstwa Ch. W. Glucka.

Opera ta jest muzyczną interpretacją znanego mitu o Orfeuszu, który udaje się na wyprawę do Hadesu, by odzyskać ukochaną Eurydykę. Starożytny mit o Orfeuszu i Eurydyce jest bodaj jednym z najpięknieszych mitów o miłości, nieśmiertelności sztuki i magicznym oddziaływaniu muzyki, uśmierzającej nawet „huczące fale oceanów”. W mitologii wyprawa Orfeusza do Hadesu nie została zakończona sukcesem. W operze ta opowieść ma inne zakończenie; autor libretta Raniero da Calzabigi zmienił tragiczny finał na szczęśliwy koniec. Orfeusz, pragnący - z rozpaczy po stracie żony - popełnić samobójstwo, zostaje uratowany przez Amora, który przywraca do życia także Eurydykę.

Jednak nie temat tego dzieła zapewnił Gluckowi miejsce w historii, lecz muzyka. „Orfeusz i Eurydyka” była bowiem zwiastunką reformy, jaką Gluck zdecydował się przeprowadzić w operze. Kompozytor odszedł od lekkiej opery włoskiej i jej zewnętrznego efekciarstwa na rzecz opery poważnej. Wprowadził zróżnicowane recytatywy, wzbogacił partie chóru i baletu, zwiększył rolę orkiestry, postawił na prostotę i naturalność. Muzyka miała być podporządkowana dramatowi. Gluck, jak sam mówił na ten temat, pisząc operę starał się zapomnieć, że jest muzykiem.

Bytomski spektakl w reżyserii Henryka Konwińskiego zapowiada się jako wydarzenie niezwykłe. Premiera scenicznej realizacji Orfeusza i Eurydyki zaprezentowana zostanie na specjalnie zaadoptowanej scenie Sali Koncertowej im. Adama Didura. Będzie to niewątpliwie dość niekonwencjonalna interpretacja klasycznego już dzieła - obfitująca w atrakcyjne kostiumy, nietuzinkową scenografię i nowatorską inscenizację - niemniej gwarantujemy, iż jego oryginalne i może nieco kontrowersyjne oblicze, na długo pozostanie w pamięci widzów.

• KIEROWNICTWO MUZYCZNE: Tadeusz SERAFIN
• INSCENIZACJA, REŻYSERIA I CHOREOGRAFIA: Henryk KONWIŃSKI
• DEKORACJE I KOSTIUMY: Ireneusz DOMAGAŁA
• ASYSTENT REŻYSERA: Feliks WIDERA
• ASYSTENT CHOREOGRAFA: Bernadeta MAĆKOWIAK
• WSPÓŁPRACA MUZYCZNA: Antoni DUDA, Krzysztof DZIEWIĘCKI
• PRZYGOTOWANIE SOLISTÓW: Larysa CHABAN, Halina MANSARLIŃSKA, Antoni DUDA
• PRZYGOTOWANIE CHÓRU: Anna TARNOWSKA
• KIEROWNICTWO BALETU: Olga KOZIMALA-KLIŚ

OBSADA:

ORFEUSZ:

• Anna BORUCKA, Magdalena PILARCZYK, Elżbieta WRÓBLEWSKA

EURYDYKA:

• Anna NOWORZYN, Justyna DYLA, Joanna KŚCIUCZYK-JĘDRUSIK,

AMOR:

• Leokadia DUŻY, Mariola PŁAZAK-ŚCIBICH, Beata WITKOWSKA-GLIK

TANATOS:

• Grzegorz PAJDZIK

FURIE:

• Daniel ALEXANDROV, Agata BARA, Artur DMOCHOWSKI, Joanna KURKOWSKA, Sebatian KUBACKI, Aneta PAJĄK, Bernadetta MAĆKOWIAK-PAJDZIK, Chiara PESCE, Artur PYJAS, Aleksandra PYTEL, Sylwia KUBACKA-WERNER, Marek ZARĘBA;

MENADY:

• Olga KOZIMALA-KLIŚ, Gabriela KUBACKA

NARCYZ:

• Tomasz SOŚNIK

NIMFY:

• Agnieszka JACHIMCZAK, Anna KMIECIK, Jekaterina PRONINA;

FAUN:

• Mirosław KALEMBA, Adam PANOCH;

ENDYMION:

• Michał KRZEMIEŃ

ANDROGYNE:

• Daniel ALEXANDROV, Marek ZARĘBA;

HETERA:

• Ewa CZAMPIEL-MATURA, Aleksandra PIOTROWSKA
• ORKIESTRA, CHÓR I BALET OPERY ŚLĄSKIEJ